Архитектурное освещение и подсветка
Каждый город характеризует свой устойчивый ряд ассоциаций - среди них важное место занимают цветовые и архитектурные «приметы». О проблемах сохранения образа российской столицы в ночное время - Галина Васильевна КАМЕНСКАЯ.
Архитектурное освещение и подсветка представляют собой два разных инструмента светового оформления зданий. Первое призвано заботиться о том, чтобы архитектура здания производила впечатление и ночью. Поэтому при его проектировании учитываются: во-первых, архитектурная форма, конструкция, пропорции; во-вторых, характер перехода от одной архитектурной части фасада к другой; з-третьих, цвет. Подсветка же преследует цель только обозначить здание с помощью произвольных по отношению к его архитектурным особенностям декоративных световых пятен.
В Москве на сегодняшний день преобладает архитектурная подсветка. А это значит, что ночью город теряет свое неповторимое лицо. Если встать на противоположной от памятника поэту стороне Пушкинской площади и взглянуть на отрезок Тверской улицы, уходящий к Кремлю - то ничего кроме монотонного забора из световых пятен увидеть нельзя. А между тем в стилистическом отношении Тверская очень разнообразна. Здесь вплотную друг к другу стоят дома -представители разных веков и архитектурных направлений: соседями перегруженного декором барокко могут оказаться с одной стороны прямолинейный, даже жесткий конструктивизм, а с другой - нежный, изящный модерн. Однако освещение нивелирует все различия - не считающиеся с формой регулярные фасадные светильники «стирают» архитектуру. И этому сложно найти разумное объяснение. Вопросов бы не возникало, будь здания в архитектурном отношении неполноценными - неудачи зодчего иногда можно подправить с помощью света: сделать дом выше или ниже, что-то подчеркнуть, а что-то - спрятать. Но зачем скрывать красоту?
Еще одна проблема столицы -световое загрязнение. Для ее решения было бы достаточно использовать меньшие яркости, а световые потоки прожекторов направлять только на здание. Причем действующие нормы архитектурного освещения этот момент предусматривают - проблема только в их соблюдении. Так, при максимальной нормируемой яркости 10 ,2, на некоторых участках фасада гостиницы «Пекин» на момент сдачи осветительной установки яркость равнялась 100 и даже больше кд/м2 в начале современного периода наружного освещения (90-е гг.) отмечалась отчетливая тенденция к пересвечиванию. В результате сегодня мы имеем огромные превышения по яркости: чтобы здание не потерялось на фоне блистающего соседа, заказчик справедливо требует по крайней мере выравнивания яркости. Все это сказывается на психологическом фоне города: слишком яркий свет будоражит эмоции - он уместен в праздники, а в будни может становиться фактором стресса. И проблема яркости серьезнее, чем кажется на первый взгляд: даже если сейчас станет возможным сделать новое световое решение для здания, освещенного 10 лет назад, то реализовать его в соответствии с нормами будет очень сложно - придется заново проектировать свет и для всех соседних зданий.
МИД на Смоленской площади
Большое различие в яркостях и цвете между башней и крыльями порождает ощущение, что дом состоит из нескольких кубиков, поставленных друг на друга. Днем же пропорции здания устремляют его в высоту.
Решение: если сделать перепады более плавными, здание будет выглядеть целостным.
Торговый дом Кузнецова - магазин «Фарфор, хрусталь»
(начало XX века, архитектор Ф.Шехтель)
Здание с арочным принципом, представляет собой совокупность бетона губчатой фактуры и гладкого стекла. Вся бетонная арка заполнена гладким стеклом - интересное соотношение фактур. Верхний этаж, который сейчас освещен сильнее других частей, не является архитектурной доминантой. Арки же, определяющие архитектурный облик здания, совершенно не видны. Здание разбилось на слои. То, что днем вряд ли вызовет у вас интерес, стало очень хорошо видно ночью. И, к сожалению, красота дома потерялась - архитектура Ф.Шехтеля разрушена абсолютно. Неправильно подобраны яркость, спектральный состав и расположение светильников.
Киевский Вокзал (Площадь Европы)
Киевский вокзал строился в конце XIX века, когда Киевская площадь была заполнена маленькими разноцветными двухэтажными купеческими домишками. Здание вокзала было серого цвета и выглядело очень строгим. Уравновешивало эту ситуацию многообразие цветов и форм вокруг.
Архитектура здания достаточно незатейлива. Главная часть состоит из простых форм - прямоугольника, треугольника и цилиндра. Но из-за соотношения высот, длины и ширины верхняя часть не выглядит нагромождением форм, а служит украшением или дополнением нижней части. Подсветка вмешивается в этот баланс.
Башни освещены голубыми лампами ДРЛ. Галерея, соединяющая башни, -желтыми натриевыми. Такое сочетание усугубляет яр-костной контраст. Получается, что все здание распадается на составляющие: башни и световая галерея не воспринимаются как единое целое.
Вообще ситуация со светом на площади Европы сейчас оставляет желать лучшего. Раньше здание отеля Radisson Славянская было залито светом прожекторов, установленных на опорах на площадке перед фасадом, - яркость была очень небольшой, ровно такой, чтобы здание хорошо читалось. Между тем наблюдателю и в голову не приходило, что оно освещено. Это идеальный подход к архитектурному освещению - здание подсвечивается с умеренной яркостью. Единственный минус состоял в том, что прямой свет прожекторов бил прямо в окна номеров. С этой проблемой могли бы справиться шторы или жалюзи. Теперь освещение поменяли - залили пилястры очень ярким светом. Они настолько выделяются, что на площади Киевского вокзала- если смотреть с другого берега Москвы-реки - доминирующим по яркости зданием оказывается именно гостиница, которая по архитектурным особенностям ничего из себя не представляет. Отель перехватил инициативу у исторического здания вокзала. С точки зрения ансамблевого освещения допущена большая ошибка, потому что главным в этой комбинации, безусловно, является вокзал.
Музей на Поклонной горе
Равномерность освещения издалека создает иллюзию того, что здание плоское.
Решение: для того чтобы подчеркнуть эллиптичность формы, достаточно дать разные яркости по краям и в центре.
Театр Эстрады (Дом на набережной)
Здание строилось на заре конструктивизма. Его величественность и мрачность, которая у нас ассоциируется со сталинской эпохой и трагической судьбой жильцов, вступает в диссонанс с веселым цветным освещением.
Кремлевская стена
Из-за ярких световых пятен по всей длине сооружения с противоположной стороны Москвы-реки создается впечатление, что стена не сплошная, а имеет арочные выемки - это противоречит историческому смыслу Кремля как крепости.
Белорусский вокзал
Яркая подсветка входов другим цветом - в результате подъезды выбиваются из общей гаммы.
Главное здание МГУ (Воробьевы горы)
Основной принцип подсветки высоток: чем выше здание, тем ярче должен быть верх. Это связано, скорее всего, с ассоциативным восприятием человека: небо всегда ярче земли. Если низ ярче верха, то здание визуально становится приплюснутым - темный верх давит на светлый низ.
МГУ - образовательное учреждение с жилыми помещениями. Поскольку заливать светом окна общежитий нельзя, было принято решение основной акцент сделать на карнизе. В результате из-за слишком высокой яркости карниза ночью это здание кажется большим по ширине, чем по высоте. Быть может, по чертежам это так и есть, но если смотреть на него днем, впечатляет, прежде всего, высота здания.
Решение: осветить центральный корпус, подсветить центральный вход, второй уровень залить более ярким светом (самой яркой сделать верхушку), и, чтобы здание не теряло целостности и не превращалось просто в башню, необходимо залить светом и его крылья.
Новоспасский монастырь
Внутренняя часть колокольни освещена слишком ярко. Из-за сложного тенеобразования и высокого яркостного контраста с внешней стороной, искажается геометрический вид колонн: наблюдателю они кажутся не рядом стройных параллельных цилиндров, а неправильными гротескными формами. Вечером здание выглядит плохо построенным. В 70-е годы лаборатория электроосвещения ЦНИИЭП инженерного оборудования разработала рекомендации по архитектурному освещению. В ней, помимо всего прочего, отмечалось, что внутреннюю и внешнюю части архитектурного сооружения следует освещать источниками с немного отличающимся спектральным составом. У натриевых же ламп и ламп ДРЛ слишком высокое различие по цветности, поэтому, если снаружи вы освещаете натрием, то внутреннее пространство хорошо подсвечивать лампами накаливания. Причем их яркость должна быть очень небольшой - достаточной, чтобы обозначить внутреннее пространство. Если сделать внутри очень высокую яркость, то может создаться впечатление, что башня выворачивается наружу, и толщина колонн будет считы-ваться неправильно.
Гостиница «Пекин»
Пилястры, продолжающиеся донизу, разделены карнизом, и сплошное освещение здесь сделать нельзя. Из-за слишком резкого контраста между освещением верхушки и основной части здание кажется разрушенным: крылья существуют отдельно, башня выглядит оторванной от здания.